色彩构成教案

一、色彩构成的概念色彩构成是构成基础训练中一个重要的组成部分，根据构成原理，将色彩按照一定的关系去组合，创造出(调配出)适合目的的美好色彩，这种创造过程，称为色彩构成。

1.色彩的产生在完全黑暗中，看不到周围景物的形状和色彩，是因为没有光线，然而光线很暗的情况下，有人却看不清色彩，因为视觉器官不正常，(如色盲)或是眼睛过度疲劳。在同种光线条件下，可以看到物体呈现不同的颜色，是因为物体表面具有不同的吸收光线与反射光线的能力。反射光线不同会看到不同的色彩，。因此，色彩的发生时光对人视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉。由此看来，需要经过光神经的过程才能见到色彩。光通过以下三种形式进入视觉：光源光-光源(本身能发光)发出的色光(各种灯、太阳、月亮等)透射光-光源穿过透明或半透明的物体之后再进入视觉的光线。透射光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后达到的光透射率和波长特征。反射光-反射光时光进入眼睛的最普通形式，眼睛能看到的任何物体都是由于物体反射光进入视觉所致.

2.光源自己能发光的物体叫光源。可分为两种：自然光-主要是阳光人造光-电灯、蜡烛等太阳光是最主要的研究对象

3.物体色与固有色物体色-物体在特定光照下呈现的颜色，由它的表面和透射光两个因素决定，物体表面都具吸收本身颜色以外其它光的性能。白色表面全部反射，黑色表面全部吸收日光：白色表面(全部反射)-呈现白色蓝色表面(吸收其他广，反射蓝光)-呈现蓝色红色表面(吸收其他广，反射红光)-呈现红色黑色表面(吸收全部)-呈现黑色但单色光照射有所不同：绿色光线：白色表面(全部反射)-呈现绿色红色表面(全部吸收)-呈现偏黑表面色黑色表面(全部吸收)-呈现黑色固有色-植物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征。由于它最具有普遍性，所以在人们知觉中便形成物体色彩形象的概念，是相对的色彩概念。

4.色彩的范畴无彩色-反射光与透射光在视觉中并未显示出某种单色光的特征时，既无彩色(黑、白、灰)有彩色-繁殖能感受某种单色光特征，即有彩色。

1.光源分析1666年，英国物理学家牛X做了一非常著名的实验。他把太阳的光引进暗室，使其通过三棱镜再投射到白色屏幕上，结果光线被喜剧性分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的彩带。这种色光再通过三棱镜就不能再分解了。牛X据此推论：太阳白光是由这七种颜色的光混合而成的。白光通过三棱镜分解成七种颜色的现象叫做色散。色散现象在自然界中常常可以看到，默雨过天晴，空气中悬浮着许多小水滴，这些小水滴起着三棱镜的作用，使阳光色散，形成美丽的彩虹，由三棱镜分解出来的色光，如果用光度计测定，就可得出各色光的波长。因此，色的概念实际上是不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反映。

2.色彩的产生色彩是光照射到物体上产生的一种视觉效应。当光线照射到物体上时，由于物体本身的材质关系，决定了其对光线中的某些色光吸收、反射或穿透，反射回来的色光作用于人的视觉，便产生了某种色彩感觉。.民族色彩的区域性特色世界上不同的种族，在色彩装饰中，色彩象征，色彩模仿和色彩表现四个方面出现具有区域性特征的民族色彩自律性，它的主要精神内涵和突出的方向在于色彩象征，色彩象征是东西方民族运用色彩的主要精神内容和依据。古XX是形成一个多彩文化环境的民族，西方后来的色彩象征主要源于古XX，古XX人认为白色是神圣的太阳神的理想色彩象征，白色在宗教意义上被古XX人尊重。绿色是古XX黄褐色沙漠保持生命的颜色，视绿色为“色中色”，他们崇尚绿色，以至于后来用绿色作国旗的底色。古代中国不但是人类明显运用象征色彩最早的国家，而是世界各民族坚持使用色彩象征最长的国家，在公元前三千年左右，自黄X开始选择黄色单色崇拜，历经禹、汤、周、秦，他们以“阴阳五行”说分别崇尚青白红黑黄。黄X青色禹白色汤红周黑色秦黄资料一：麦XX的色彩运用____年，当时在中国拥有23家门店的麦XX销售额达到

6.364亿元人民币，与____年相比增长了14%，平均每个门店的年销售额超过了

2.76亿元，而在国内外资零售商排名位的家乐福，单店年销售也只有

2.62亿元，而XXX仅仅

1.78亿元。可以形成色彩效果的要素是商品颜色和墙壁颜色的调合。例如背景为黄色的墙壁，若陈列同色系的黄色商品时，不但看来奇怪，且容易丧失商品价值。由此可见，如果陈列相反色系的对比色，例如黑、白商品并陈，商品会更加鲜明，一定要使用对比色。店铺色彩不但可以提高顾客的购买力，同时可以提高商品的水准。寒色系看来有很远很高的感觉，有扩大感，严寒地区天花板很高的店铺不宜使用，否则进入店内会感到很冷清，亲切感降低，尽量避免使用才好。色相：是红、黄、绿的颜色，也就是原色，是所有色彩的基本色。服装店的经营者，曾以商品的色彩，照明等调合为基础来装潢设计，但新开店或女性经营者有时会选择自己喜欢的颜色。明度：表示色彩明亮度的颜色。例如：淡粉红色、鲜红色、淡黄绿色。表示色彩黑暗的颜色，例如：浅灰色、紫色、橄榄色、褐色。暖色系一般来说是很容易亲近的色系，例如红、黄等色，这比较适合年轻阶层的店铺，同色系中，粉红、鲜红、黄色等女性喜好的的色彩，对妇女的用品店及婴细儿服饰店等产品华丽的高级店铺较合适。彩度：就是色彩的鲜明度，例如黑、白、红。又可分为明明暖色系和寒色系。资料二：王_卫电影东邪西毒的色彩运用“色彩是用来帮助创造深度幻觉的”。“色彩效果最深刻最真实的奥秘甚至肉眼也看不见，它只能为心灵所感受，重要的是避免概念上的公式化。”(约伊顿色彩艺术)最早接触王XX的电影，是在十多年前，堕落天使记得是猫在网吧狭窄的空间里，度过了震撼视听的90多分钟。那时候，王_电影，对于大陆，还比较冷僻，不为多数人接受)绚丽的、浓郁的色彩，汇集成极具个性的语言，当时就对其独特的色彩语言产生了浓厚兴趣，于是搜索了王_一系列作品，重庆森林、阿飞正传、春光乍泄等等，后来，到了花样年华、2046，王_经大热。但个人觉得，在色彩上较为成熟、也较为成功的，还要属东XX毒。东XX毒是王XX至今执导的唯一一部古装片，曾获香港电影金像奖最佳美术指导奖(张XX)、最佳摄像奖和威XX影展奥赛拉奖(杜XX)。可以说，谈到王XX，不能不提张XX和杜XX。张XX原籍无锡，曾于加拿大修读电影，是香港首屈一指的美术指导，从王_处女作旺角卡门开始，张XX便佳作不断，好评如潮，曾四夺金像奖，两夺金马奖。而杜XX，是在澳大利亚悉尼郊区长大，后来到港台参与摄影工作。他与王_作多次，打造出一种迷幻般的影像风格，在东邪西毒里，他运用倾斜的视角、失衡的布局与快慢迥异的节奏，揉和成一股唯美却富有张力的视觉冲击波。东邪西毒的英文名译为“AshesOfTime”(时间的灰烬)，时空，在这部电影里扮演了相当重要的角色，它们互相交织、错合，所以初看的人很难理出个头绪。影片的主线之一，就是西毒欧XX(张XX饰)，他优柔、阴狠，在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子(张XX饰)是他最爱的女人。他隐居在沙漠，经营着一爿小店，同时也做杀手的经纪人。全片大多以欧XX的自述贯穿，可以分为“醉生梦死、慕XX与慕容嫣、盲武士之死、洪

七、大嫂”这五个章节，下面逐一加以评述。

(一)醉生梦死影片开头，金色的大海和黄色的沙漠反复交错，给全片定下了色彩基调一种尘封的晕黄。开场，先是欧XX与一帮乞丐打斗，色彩上使用了黑色与黄色的背景，穿插蓝色与红色的光影。黄与黑形成土与水的冲突(关于这句话，如果要解释，可能要费不少笔墨，简单讲，主要基于我对五行与色彩关系的研究，五行金木水火土，分别对应“五色”白青黑红黄和“五方”西东北南中等概念，想详细了解的请翻阅拙著五行色谱研究色彩作为电影造型的重要手段，在张XX的电影里得到了淋漓尽致的发挥。色彩成为隐语出现，色彩不仅是再现的更是表现的，并参与对人物心理的刻画，表达情绪，作为剧作元素推动情节发展等，色彩大大拓展了电影的镜语空间。关键词色彩隐语表现镜语空间在张XX的电影造型手段之中，色彩一直占据着极其重要的地位。有人说色彩造型是张XX最擅长的电影手段，英雄作为张XX初次尝试的商业大制作，他再次祭起自己的法宝色彩。“电影的第二项可以用来记录整个世界的重要资产是彩色。”可以说，在张XX的英雄中用来记录世界的第一项重要资产就是色彩。众多电影理论家们从电影告别黑白时代开始，就对彩色电影充满期待和寄予厚望。

一、色彩作为隐语出现英雄套用了黑泽明罗_门的故事结构。因此张XX扬长避短，他不用结构讲故事而是用色彩讲。张XX充分利用了色彩的隐语功能，来表达和暗示了虚构故事的真相。英雄开篇以及随后的无名觐见秦X_段，黑色作为主色调占据了银幕。黑色给予人的心理反映所产生的抽象联想大致是“死亡、刚健、悲哀、忧郁、生命、严肃、冷淡、阴郁。”黑色的秦X_，人物的黑色服装，秦的整个世界是大片的黑色(除了军帽和兵器上一小簇的红色)。这样导演透过黑色告诉观众，秦X_的建立是以死亡和悲哀等等为基础的，无名进入这个黑色的秦X_是不会活着出来。在影片结尾，当百官吁请秦X_令杀无名而秦X_躇不决之际，我们都希望会有奇迹，但是我们看到那满目的黑色时，我们就该知趣的绝望。因为黑色的秦X_里不会开出生命之花，因为黑色代表着死亡。

二、色彩不仅是再现客体的，也是表现客体的，更是刻画心理的“色彩是一种对形象进行心理刻画的重要手段”。在影片的现实画面中色彩是再现客体的，如黑色的秦X_，黑色的服饰等。但在无名讲述中的他与长空决战于棋室戏中，导演突然使用了黑白色。黑白色也属于色彩的种类，很多电影都用黑白色表示这些内容属闪回，但在英雄里的黑白运用有更深的含义：黑白画面表示这是非现实的，是虚假的，编造的。张艺谋用色彩告诉观众，无名所说是虚假的。这一点随后在秦X_无名与长空之战的推测中得到证实，在秦X_测的画面中，无名和长空之战是还原现实本色的，是接近真相的。我们再深一层挖掘为什么无名在回忆与长空决战时导演采用了黑白画面，而无名的其他回忆则不是采用黑白画面？

答案是这并不是为了避免雷同和画面不好看。我认为这是导演借此表达此时无名的心理世界无名自己实际也是以假为假而不是以假为真的。所以即使为了复仇说谎话，但对真假认识的本心是真的。有此真本心，所以他会觉悟到为了天下而不杀秦X_舍身成仁，所以他是英雄。

三、色彩对比产生意义，表达情绪，成为剧作元素英雄中主要运用了黑色、红色、绿色、黄色四大色系。在这几种主色调的对比中也产生了意义。无名与长空之战后，画面迅即变成了红色的赵_弪城书馆。这是一片红色的世界。人物皆是红袍加身，书馆的布置也是红装饰，就连残剑要写八尺的剑字也需要用红色的朱砂。常识看来，在红色迷离下的书院肯定不是好书院，红色光线下，人的眼睛很快就疲劳了，哪里还能练字？

红色给人的心理反映所产生的抽象联想有“热情、革命、危险”“血和暴力”“让人感到恐惧和危险”。果不其然，随后危险就到，秦X血洗书院。红色色调里的无名和残剑、飞雪之斗争，是归入无名的叙述里的。但是为什么用了红色而不用黑白色了呢？

我们发现，红色的所指当然是秦X的暴行。通过红色和黑白色的对比，我们发现更重要的是红色的能指：由于秦X的暴行，重新激发了无名对秦王_仇恨感，无名是危险的和有暴力倾向的。所以他在回忆弪城书院这情景时是带着个人强烈的主观情绪和主观色彩。还有这红色，不仅只是表达了无名的情绪，也表达了导演对于杀戮的反感情绪，也暗合了观众对于血腥残杀的反感。在这里张X谋用全部的红色巧妙的表达了“血和暴力”，在满足观众视觉认同的同时，也避免了展示令人恶心的现实中的血淋淋的战争残象。这种处理手法还是有些诗意味道的。无名红色的回忆使观众感到恐惧和危险，在这里红色实际也参与了剧作，成为了推动情节发展的动力和风向标。

四、色彩拓展了电影的镜语空间张X谋利用色彩大大拓展了电影的镜语空间尤其是单个镜语的空间。巴XX认为“彩色片之所以能够存在，仅仅在于动的彩色尚具有一定的表现力和感染力。”张XX就是充分发挥了彩色动的功效。在许多单镜头中，色彩就象是长了腿的人，是个活物，变換无穷。在自然景象的镜头中，风云变幻、四季异景异色也属于客观情况，只不过张XX使它加速或延缓而已。但即使是在自然景象的镜头之中，表现物不变，可以说除了色彩变了，其他什么都没变，包括物的形态、位置、甚至是景别。那么这算是一个镜头还是两个镜头呢？

我认为是通过时间变化拓展空间的一个镜头。还有就是穿着一团红色或者黑色的人物在一个镜头内部左右上下活动的时候，活动色调和固定的背景色调的位置关系在不断变化，实际上也拓展了镜语的空间(实际是改善了)。在张XX的电影里，色彩就是风，导演让它吹什么颜色到什么地方它就乖乖从命。

二、色彩的属性

1、无彩色系一一是指白色、黑色或由这2种色调合形成的各种深、浅不同的灰色。按照一定的变化规律，它们可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此谓黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。无彩色系的颜色只有一种基本性质明度。它们不具备色相和纯度，也就是说它们的色相与纯度都等于零，色彩的明度可用黑白度来表示。愈接近白色，明度愈高，愈接近黑色，明度愈低。

2、有彩色系(简称彩色系)一一是指红、橙、黄、绿，青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都属于有彩色系。有彩色系的颜色具有三个基本特征，色相、纯度、明度。熟悉和掌握色彩的三特征，对于认识色彩和表现色彩是极为重要的。

三、色彩的混合

1、原色、间色和复色a、原色原色，是混合产生各种色彩的最基本的色，是任何色彩无法调制出来的。也称为一次色。色光三原色：朱XX、翠绿光、蓝紫光。色料三原色：红(品红或玫瑰红)、黄(柠檬黄)蓝(湖蓝)。

2、色彩的混合两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的新色，称为色彩的混合。a、加色混合法加色混合也称为色光的混合，即将不同的色光混合到一起，产生新的色光。其特点是将相混合的色光的明度相加，混合的色光的成份越多，所得到的新色光的明度越高，将等量的原色色光混合，就可以得到不同层次的灰色；将所有的色光加到一起(三原色色光都为最大值)，就可以得到白色。

四、色彩三要素(基本原理)视觉所能感知的一切色彩现象，都具有色相、明度、纯度三种性质，是色彩最基本的构成要素。

1.明度色彩的明暗程度(色度、两度、深浅)。靠近白端位高明度色，靠近黑端为低明度色，中间为中明度色；有彩色加白提高明度，加黑降低明度。明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相特征，而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色彩一旦发生，明度即同时出现。彩色照片反映了物象全部要素的色彩关系，而黑白照片及反映了物象色彩的明度。素描即将对象的色彩要素抽象为明暗关系。明度是色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。

2.色相色彩不同的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到的红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼其中某色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。若明度为骨骼，色相就是肌肤，它体现了色彩外向的性格，应用色彩理论中通常用色相环而不是直线排列色色谱表现色相系列。色谱两端红与紫相连即构成的六色相环(红、橙、黄、绿、蓝、紫)之间加进一色，即构成有微妙过渡的二十四色相环。

3.纯度波长的大春程度，即色彩的鲜浊程度。能辨认出的有色相感的颜色，具有一定的鲜浊程度即纯度。不同原色相的颜色明度不等，纯度也不等。一种颜色，当混入白色时，它的明度提高，纯度降低，混入黑色时，明度降低，纯度也降低。(中性灰若登明度，明度不降)自然色中红色纯度最高，其次是黄色。绿色只有红色的一半。自然色中大部分是非高纯度色，(含灰量)有了纯度变化，色彩才显得极其丰富。纯度体现了色彩内向的性格，纯度变化就会引起色彩性格变化。改变色彩纯度的三种方法：加中性灰：加互补色；加其他色。无彩色没有色相，即纯度为零。

4.明度、纯度、色相三要素的关系：任何XX(色相)在纯度最高时都有特定的明度，假如明度变了，纯度就会下降。a、高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，同时也提高或降低了该色相的明度

五、色彩推移

1、色彩推移的特点和种类色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种作品形式。种类有色相推移、明度推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓厚的现代感和装饰性，甚至还有幻觉空间感。、色相推移将色彩按色相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式。为了使画面丰富多彩、变化有序，色彩可选用色相环(似地球赤道)，也可选用含白色或浅灰的色相环(似地球北半球的纬线)，亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环(似地球南半球的纬度)。、明度推移将色彩按明度等差级系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。一般都选用单色系列组合，也可选用两个色彩的明度系列，但也不宜择用太多，否则易乱易花，效果适得其反。、纯度推移将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式。互补推移是处于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯度组合推移形式。、综合推移将色彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、组合的渐变形式，由于色彩三要素的同时加入，其效果当然要比单项推移复杂、丰富得多。

2、色彩推移的基本构图形式色彩推移是一种特殊的作品形式，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律。.平行推移将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。.放射推移

(1)定点放射又称日光放射、离心放射、画面应确定一个或多个放射点，然后将色彩围绕入射点等角度或不等角度排列、组合。

(2)同心放射又称电波放射，画面有一个或多个放射中心，将色彩从放射中心作同心圆、同心方、同心三角、同心多边、同心不规则等形象，向外扩散处理、安排。

(3)综合放射将定点放射和同心放射综合在一个画面中进行组织、处理。.综合推移将平行推移和放射推移的手法同时出现、安排在一个画面中，使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对比，构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防止产生散、乱、花、杂的弊病，画面一般只应有一个中心或主体，或一主一次，切忌多中心和多主体。.错位、透叠及变形

(1)错位：有整体错位和局部错位两种情况。整体错位是为了进行色相的冷暖对比、明度的明暗对比、纯度的鲜灰对比，将底、图的色彩作整体的、相反的排列。例如底色冷到暖，则图色暖到冷，底色明到暗，则图色暗到明，底色鲜到灰，图色灰到鲜。

(2)透叠：是一种当两个形体相重叠时，处理成两者都能显现形体、轮廓的表现手法。色彩透叠可产和透明、轻快的效果，趣味性和现代感很强。当底形和面形重叠时，如果设色相差级数小，则两者小有紧贴感。当色彩级数差增大时，则两者的空间感也随之增大而有远离感。

(3)变形：色彩推移的可变性及创造性开发余地很大，在掌握基本构图形式、凤色规律后进行种种变化，充分发挥个人的构思想象，将会产生无穷无尽的佳作。变化的形式很多，例如定点放射的放射线一般都处理成直线，可作弧线变形处理，成有单向转动感的风车状，也可作双向交叉处理，则效果更复杂丰富等等。

六、色立体的结构原理及用途显色系统的理论依据是把现实中的色彩按照色相、明度、纯度三种基本性质加以系统地组织，然后定出各种标准色标，并标出符号，作为物体色的比较标准。通常用三维空间关系来表示明度、色相与纯度的关系，因而获得的主体结构，称为色立体。色立体的科学性在于它所标示的颜色样品都是按照科学的颜色测定理论，已精密的测色仪所测定的标准色样，可供印染、染料、印刷、造纸、美术设计等各行业的颜色工作者作为配色的参照样本，以及得色彩进行完整的逻辑分析，并可从直觉上感受色彩的量与秩序之美。色立体的基本骨架明度色阶表：位于中心垂直中轴。白、黑分别位于最高、最低点，中间划分过渡色阶，一色阶即为一个明度等级。色相环：由纯色组成，以明度轴为中心的环状体系，互补色相对应。纯度色阶表：呈水平直线形式，与明度色阶表成直角关系。饱和色、纯度最高为色相环一端，越靠近明度轴，纯度越低。等色相面：色立体中，每个色相横向的纯度变化和纵向的明度变化构成了该色相的两度空间的平面表示。等色相面上的色彩以明度轴不断向上靠近白色，向下靠近黑色，向内运动靠近灰色。以明度垂直轴为中心，将各色相面做放射状安排，形成三次元的色立体，沿色立体的中心轴纵向抛开可以得到互补色相面。等明度面：与明度色阶成垂直关系，水平开色立体得到等明度面。可以从蒙塞尔色立体和日本色研究会色立体截取标准的等色相面，奥斯特华德色立体不能资料：色彩使时间变快或者变慢色彩可以使人的时间感发生混淆。人看着红色，会感觉时间比实际时间长，而看着蓝色则感觉时间比实际时间短。请两个人做一个实验，让其中一人进入粉红色壁纸、深红色地毯的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。结果，在红色系房间中的人在4050分钟后便出来了，而蓝色系房间中的人在7080分钟后还没有出来。有人说，这是因为红色的房间让人觉得不舒服，所以感觉时间特别漫长。确实有这个原因，但也不尽然。最主要的原因是人的时间感会被周围的颜色扰乱。举个例子，在时下非常流行的休闲运动潜水中，人需要携带氧气瓶。一个氧气瓶大约可以持续4050分钟供氧，但是大多数潜水者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左右。海洋里的各色鱼类和漂亮珊瑚可以吸引潜水者的注意力，因此会感觉时间过得很快，这是原因之一。更重要的是，海底是被海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉，使他感觉到的时间比实际的时间短。这个现象在日常生活中也非常常见，灯光照明就是其中的一个例子。在青白色的荧光灯下，人会感觉时间过得很快，而在温暖的白炽灯下，就会感觉时间过得很慢。因此，如果单纯出于工作的需要，最好在荧光灯下进行。白炽灯会使人感觉时间漫长，容易产生烦躁情绪。反之，卧室中就比较适合使用白炽灯等令人感觉温暖的照明设备，这样会给主人营造出一个属于自己的悠闲空间。快餐